Paläste mit Haut | Technologie 2020

Anonim
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Focus 179 bietet einen Überblick über Bilder von Gebäuden, die für Größe, Materialauswahl, architektonische Lösungen und Umweltfreundlichkeit stehen. Es sind Amphitheater wie das Beijing National Theatre, dessen Fassade aus 22.000 Titanplatten besteht, oder Wolkenkratzer wie der Torre Agbar in Barcelona, ​​dessen Oberfläche je nach Tageslicht ihre Farbe ändert. Und sie sind auch Kultstätten wie die Kirche des Heiligen Antlitzes, der diese kleine Fotogalerie gewidmet ist, die 2006 in Turin eingeweiht wurde. Die von dem Architekten Mario Botta entworfene und gebaute Kirche fügt sich in den Kontext eines ehemaligen Industriegebiets ein, in dem die morphologischen Elemente wie Schornsteine ​​und unverputzte Ziegel genutzt werden.

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Der Turm des ehemaligen Schornsteins der Fiat-Gießereien und Eisenhütten, der einst den Boden einnahm, ist jetzt in eine leuchtende Helikoidstruktur gehüllt und trägt das Kreuz. Ein Überblick über das vorherige Foto wurde von der Spitze des Turms, 55 Meter hoch, aufgenommen. An der Seite des Kamins führt ein abgesenkter Eingang zum Kirchhof der neuen Kirche direkt zum Zentrum für Pastoral- und Kongressaktivitäten, das sich direkt unter dem Hauptgebäude auf einer Fläche von ca. 5.000 Quadratmetern entwickelt. Rundherum befinden sich der Kirchhof (3.000 Quadratmeter), die Büros der Diözese, das Pfarrhaus und die Einrichtungen für Ausbildung und Erholung.

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Auf dem Foto die Messkapelle an Wochentagen. Die interne Organisation der Kirche entspricht den Angaben des Zweiten Vatikanischen Konzils, die vom Architekten Botta mit dem Bau eines wichtigen zentralen Korridors interpretiert wurden, der in den Bereich des Hauptaltars führt und Platz für 1.000 Personen bietet. Draußen ist Bottas Werk von den Elementen der Industriesiedlung inspiriert, die sogar die traditionelle Fassade der Kirche ersetzen: Sieben 35 Meter hohe Türme, die von oben gesehen an die Idee eines Zahnrads und dieser Begrenzung erinnern das kreisförmige Plangebäude. Innerhalb der Fluchtlinien laufen die "Einlasskanäle", also die Türme, zusammen. Diese Kanäle leiten das Licht innerhalb der Kirche mit einem "besonderen Effekt": Je nach Zeit schaffen sie Lichtkorridore unterschiedlicher Farben. Das ursprüngliche Projekt umfasste acht statt sieben Türme. Die endgültige Lösung erlaubte es, einen direkten Weg zwischen dem Eingang und der Apsis zu schaffen, aber ... die "Sieben" hat auch einen mystischen Wert, da es sich um die Anzahl der Säulen des Tempels von Jerusalem, die Sakramente und die kanonischen Stunden des Gebets handelt liturgische.

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Ein Weihwasserbecken öffnet einen idealen Durchgang zwischen zwei Bereichen der Kirche und erinnert an das Bild der Buglioli der Gießerei. In so kleinen Details dürfen wir auch nicht interpretieren, was Mario Botta in einem Interview im September 2006 über die Erforschung des Territoriums und seiner Geschichte behauptete. "Je kritischer die Interpretation ist", sagte Botta, "desto klarer und nachweislicher ist das Projekt. Das physische Territorium ist die Repräsentation einer Kraft, die der Geschichte, kombiniert mit der Erinnerung. Und an diesem Bild muss der Architekt arbeiten. Architektur dient eher einem ethischen als einem ästhetischen Zweck, und ich halte sie gern für "rücksichtslos", weil wir jede historische Periode durchlaufen können und sehen werden, dass Architektur immer ein getreues Spiegelbild sein wird. Aus dieser Sicht ist Architektur die größte Kunst, weil sie sowohl das kreative Genie des Autors als auch die Bedürfnisse der Gemeinschaft interpretiert. "

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Das Detail des Fotos ist vielleicht der Schlüssel zur Interpretation der Überwindung so vieler Kontroversen, die das Projekt seit Beginn des Jahres 2001 begleitet haben. Weil Turin die Stadt ist, in der sich das Heilige Grabtuch befindet, und dasselbe Gesicht, das auf der Leinwand erscheint, wurde nachgebildet vor dem hintergrund des hauptaltars. Mit einem ganz besonderen Effekt: Je nach den Lichtkorridoren, die die Türme in das Gebäude bringen, wird es mehr oder weniger sichtbar oder schattiert. Für die Kosten und für die Darstellung der Majestät hat das Projekt der Kirche des Heiligen Antlitzes viele Zweifel aufgeworfen. Im Jahr 2003 verteidigte Don Giuseppe Trucco, Bischofsvikar und Pastor des Heiligen Antlitzes, das Projekt: «Dieses Werk ist nicht für die nächsten 50 Jahre gedacht, sondern für die nächsten Jahrhunderte. Wenn ich mich entscheiden müsste, würde ich auch bewerten das Risiko, diese Gelegenheit nicht zu verpassen. Das Geld für das Heilige Antlitz, das zum großen Teil aus Beiträgen von Institutionen und Institutionen stammt, wird den Armen nicht weggenommen: wahrscheinlich für andere Werke von sozialer Bedeutung, aber nicht, um sie einer Kirche vorzustellen ». Es gibt keine offiziellen Bilanzen, aber nach Schätzungen beliefen sich die endgültigen Kosten des Projekts auf 30 Millionen Euro.

Das ABC von Architekten und Architektur Crazy Houses Kingdom Tower: Ein Kilometer vertikal Wenn Architektur zur Kunst wird Focus 179 bietet einen Überblick über Bilder von Gebäuden, die für Größe, Materialauswahl, architektonische Lösungen und Aufmerksamkeit stehen Umwelt. Es sind Amphitheater wie das Beijing National Theatre, dessen Fassade aus 22.000 Titanplatten besteht, oder Wolkenkratzer wie der Torre Agbar in Barcelona, ​​dessen Oberfläche je nach Tageslicht ihre Farbe ändert. Und sie sind auch Kultstätten wie die Kirche des Heiligen Antlitzes, der diese kleine Fotogalerie gewidmet ist, die 2006 in Turin eingeweiht wurde. Die von dem Architekten Mario Botta entworfene und gebaute Kirche fügt sich in den Kontext eines ehemaligen Industriegebiets ein, in dem die morphologischen Elemente wie Schornsteine ​​und unverputzte Ziegel genutzt werden.